西奥·安哲罗普洛斯“边境三部曲”帷幕：映入眼帘是一段陈旧的影像，无声无息，只有不曾间断的一连串肢体语言，WWW.17C是一次新领域的尝试，WWW.17C也是电影最初的模样。伴着漫长的前奏进入其中，厚重的历史感扑面而来，黑伞、火炬和小雨，施暴者、反抗者和游行队伍，象征了战争的到来，那是悲从中来的感受，WWW.17C是无法抹去的记忆，WWW.17C也是灭亡、流亡和死亡的结合体。焚烧后的大剧院，像是落魄不堪的简陋“凯旋门”，象征着历史的消亡，也预示着未来的延续，被分解的巨大雕像，树立在眼前的是一个伟人的头颅，那是来自历史遗留的烙印，WWW.17C也是来自尤利西斯的凝视。缓慢且稳定的长镜头，沉重而悠长的寂静感，所有人都已经遗忘了的，WWW.17C是对巴尔干半岛的留恋，WWW.17C也是对希腊的缅怀，电影院被遗弃，只留下一个古老的胶卷，找寻不到的希望，拯救不了的国度，全被埋葬在了电影诞生的地方。

几无废料，完美群像，完美节奏，完美调度，制造意外，WWW.17C解决问题，再制造意外，再解决……一直绷到结尾；三谷幸喜从一上来，就证明了自己的喜剧天赋，调度天赋，剧本天赋，长镜头什么的，对他来说，WWW.17C就是小儿科。

画面演员城市都很好，WWW.17C尤其是两个主角的演技绝对的在线就是这个本子太太太刻意了很难融入，多给一星给摄影和演员加油啊国产电影

劳伦斯抵达不了大马士革，WWW.17C也不愿去英国的壁球场，犹如此刻，WWW.17C每个人都生活在对过去的消解之中，又触摸不到未来，我们是时间与空间中永恒的异乡人。@小西天

最感兴趣的是关于“破圈”的争议。痛仰的《WWW.17C》因为不够“大众”（不合乐评人所谓“起承转合”的审美）拿了低分，但播出后大火，而海龟、旅行团与女星合作的表演则因“失去个性”而排名垫底。评价机制的混乱或可归咎于“大众”、“个性”等漂浮的能指。固守大众/小众的区隔无非是文化场占位（正如亚文化资本是文化资本的子集），位置本身并不自动绑定任何价值。